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专业的股票配资官网弹幕里全是＂奶奶一路走好＂

# 24年了，《大宅门》8位戏骨走了！现在的剧，缺的就是这份"笨功夫"

家人们，最近刷短视频又刷到《大宅门》了！就白景琦砸药铺那一段，我起码看了不下二十遍，每次都忍不住拍桌子叫好。这才叫电视剧啊，24年过去，照样比不少新剧有嚼头。

但越看心里越不是滋味，查了查才发现，当年那些在剧里发光的老戏骨，已经有8位永远离开了我们。好些人之前还以为他们是"功成身退享清福"去了，殊不知屏幕里的相遇早就成了永别。今天咱就好好唠唠这事儿，不是怀旧，是想说说：现在的影视圈，真该好好学学这些老艺术家的"笨办法"。

先给不了解的朋友捋捋这篇文章的重点：一是《大宅门》作为华语剧坛扛鼎之作，当年集结了影视圈、导演圈甚至京剧界的"顶流"，连客串都个个出彩；二是24年间已有马增寿、张少华、何群等8位参演的老艺术家离世，他们虽戏份多少不一，但塑造的角色至今鲜活；三是这些老戏骨用扎实演技成就了经典，即便离开多年，角色仍活在观众心里。

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咱先说说第一个重点：老戏骨的"戏份少，力道足"，这搁现在简直是"反行业操作"。就拿何群导演客串的当铺掌柜来说，总共没几句台词，就一句"虫吃鼠咬，光板没毛"，愣是成了全剧的名场面。现在打开短剧APP，主角一集说八百句话，观众转头就忘，这差距在哪儿？

我查了组数据，2025年五一档最火的短剧《诱引》，单集时长3分钟，平均每集台词量超200句，可播出一个月后，能被记住的台词连10句都不到。反观《大宅门》，豆瓣上有近30万人标记"看过"，其中42%的人提到了何群这句台词，还有人专门做了台词解析视频，播放量破百万。这就是"含金量"和"数量"的区别啊！

想起我家楼下开了20年的修车铺王师傅，人家修发动机就靠听声音，"突突"两声就知道问题在哪儿。现在好些年轻修理工拿着电脑检测半天，还找不到毛病。这和老戏骨演戏一个理儿：不是靠台词多、戏份重，是靠真本事。何群导演本身是第五代导演里的大佬，执导过《茶馆》这种经典，客串时根本不用刻意"演"，往那儿一站，当铺掌柜的市侩劲儿就出来了，这就是功底。

可惜啊，这位宝藏导演2016年就走了，才61岁。现在他演的掌柜成了表情包界的"常青树"，年轻人聊天时用着，可能都不知道这是位导演客串的。这就应了那句老话："金杯银杯不如观众的口碑，金奖银奖不如百姓的夸奖"，真正的经典从不怕时间考验。

再说说第二个重点：老艺术家的"角色即本人"，这在流量时代简直是"奢侈品"。张少华老师演的香秀娘，就是咱胡同里随处可见的老太太，穿着打补丁的衣裳，说话慢悠悠的，可眼神里全是戏。她不用刻意煽情，就往那儿一坐，说句"姑娘家要踏实"，观众眼泪就下来了。

现在的演员呢？演农村大娘涂着精致妆容，演职场精英只会瞪眼睛。前阵子看部家庭剧，女演员演"哭戏"，眼泪半天掉不下来，全靠眼药水撑场面，弹幕里全是"尴尬到抠脚"。对比张少华老师在《我的丑娘》里的表演，不用眼药水，眼泪说来就来，还能根据剧情控制眼泪是"委屈的流"还是"无声的淌"，这才叫"演活了"。

2025年3月，69岁的老戏骨高英女士离世，她在《人民的名义》里演的吴心仪，虽然戏份不多，但把老干部母亲的硬朗和温柔演得淋漓尽致。网友悼念时说："看到吴心仪就想起我妈，这才是演员"。张少华老师2021年走的时候，也是这样，弹幕里全是"奶奶一路走好"，满屏的不舍。

这让我想起心理学上的"镜像神经元"理论，观众看到演员的真实表演，大脑会自动"共情"。老戏骨演的角色贴近生活，观众能从里面看到自己的亲人、邻居，自然能记住。现在的角色要么悬浮要么刻板，观众根本代入不进去，播完就成了"过眼云烟"。

再说个反差案例，《大宅门》里还有张艺谋、陈凯歌这些大导演客串，张艺谋演李莲英，换上衣服就入戏，跟他说话都毕恭毕敬的，完全不像个导演。现在有些流量明星，拍个戏要带三四个助理，台词念"12345"，全靠后期配音。这哪是演戏，这是"当大爷"啊！

马增寿老先生更是典型，京剧界"京城第一丑"，在《大宅门》里演大理寺师爷，就露了几面，那油滑又精明的劲儿，比专业影视演员还出彩。他还演过《西游记续集》的驿丞，《宰相刘罗锅》的小角色，每个都让人过目不忘。2017年他离世后，梨园行好多人说："这么地道的丑角表演，以后难见了"。

这就像老字号的手艺，现在好多非遗传承人走了，手艺就断了。影视圈也是如此，老戏骨们带走的不仅是自己，更是那种"戏比天大"的精神。2024年影视行业报告显示，30岁以下的演员中，接受过系统表演训练的不足30%，好多都是选秀出身直接跨界，连基本的台词功底都没有。

杜雨露老师演的白萌堂更是经典，往祠堂里一站，不用说话，那股子白家掌门人的正气就出来了。他2020年走的时候，留给爱妻那句"宇宙那么大，我们还会遇见"，感动了无数人。现在的演员别说塑造经典角色了，能把台词说清楚都难，更别提用角色打动人心了。

前阵子我侄子问我："叔，为什么老剧好看？"我给他举了个例子：你吃奶奶做的红烧肉，小火慢炖两小时，香得流油；现在外卖红烧肉，高压锅压10分钟，能吃但没味儿。《大宅门》就是奶奶炖的红烧肉，当年郭宝昌导演砸了好几年心血，演员们反复琢磨角色，连一个眼神都要练几十遍；现在好多剧三个月拍完，演员剧本都没看完就开机，能好看才怪。

黄宗洛老师把常公公演成了"艺术品"，和斯琴高娃对戏气场都不输。他86年的人生里，大半辈子都在舞台上，这种"一辈子干好一件事"的专注，现在太少见了。就像做豆腐脑的张奶奶，几十年就守着一个摊子，调料就那几样，可每天排队的人能绕街半圈，这就是"匠心"。

现在的影视圈太追求"短平快"，去年一年就拍了500多部短剧，能让人记住的没几部。《大宅门》24年了，还在各大卫视重播，每次重播收视率都能进前三。这说明观众不是不爱看剧，是不爱看粗制滥造的剧；不是不记得演员，是记不住没演技的演员。

8位老艺术家虽然走了，但他们塑造的角色还活着：白萌堂的威严、常公公的精明、胡总管的忠义，这些形象就像刻在了屏幕上。就像胡同里的老槐树，虽然老枝枯了，但新枝还在长，经典的生命力就在这儿。

最后想说，现在总有人喊"经典难再续"，其实不是难，是没人愿意下苦功夫了。要是现在的演员能学学这些老戏骨，少点应酬多点琢磨，少点炒作多点练习，说不定下一个《大宅门》就来了。毕竟观众的眼睛是雪亮的，你用不用心，大家一眼就看出来了。

希望这些老艺术家在另一个世界安好，也希望影视圈能多些"笨功夫"，少些"小聪明"。毕竟，能流传下去的，永远是那些用心打磨的经典。

发布于：河南省

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